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Méditation faite sur ma mort future, la quelle se joue lentement avec discretion (FbWV 620)
“Méditation faite sur ma mort future, la quelle se joue lentement avec discrétion” (Meditación hecha sobre mi muerte futura, que se toca lentamente y con discreción), junto con el Tombeau de Monsieur Blancrocher (FbWV 632), una de las cimas de la música barroca para tecla como expresión de la conciencia de la muerte. Es también una de las primeras piezas en la historia europea que declara explícitamente su tema de “meditación sobre la propia muerte”: algo sin precedentes en su tiempo.
Este título aparece en el propio manuscrito del Libro de la Emperatriz Sibylla (1656), donde Froberger agrupó varias suites bajo títulos autobiográficos o espirituales. El título hace que esta no sea simplemente una suite de danzas, sino una obra profundamente introspectiva, casi una confesión musical. El compositor no está escribiendo para el entretenimiento cortesano, sino que está meditando sobre su propia muerte, como si transformara la suite en un memento mori personal.
“Méditation faite sur ma mort future”
No se trata de un tombeau (como el Tombeau de Monsieur Blancrocher, dedicado a otro), sino de una reflexión sobre su propia muerte. Expresa el pensamiento barroco del recogimiento y la vanitas, donde la música es vehículo para contemplar la fugacidad de la vida. Froberger se muestra como un místico del teclado, y la suite se convierte en una oración sonora.
“La quelle se joue lentement avec discrétion”
La indicación de tocar lentamente y con discreción es muy inusual: no solo prescribe el tempo, sino una actitud espiritual ante la interpretación. “Discrétion” en el siglo XVII implica moderación, sabiduría interior, modestia —una forma de tocar que no busca brillar, sino revelar con humildad el sentido del tiempo y la muerte.
Froberger was one of the earliest composers who produced programmatic pieces, which he would usually include in his suites. These pieces are always very personal, written in an affective style and with individual titles. They include the following (in alphabetical order):
- Allemande, faite en passant le Rhin dans une barque en grand péril
- Lamentation faite sur la mort très douloureuse de Sa Majesté Impériale, Ferdinand le troisième (FbWV 633) (1657)
- Lamentation sur ce que j’ay été volé et se joüe à la discretion et encore mieux que les soldats m’ont traité (FbWV 614) (1656)
- Lamento sopra la dolorosa perdita della Real Maestà di Ferdinando IV Rè de Romani (FbWV 612) (1654)
- Méditation faite sur ma mort future, la quelle se joue lentement avec discretion (FbWV 620) (1660)
- Plainte faite à Londres pour passer la melancholie (FbWV 632)
- Tombeau fait à Paris sur la mort de Monsieur Blancrocher (FbWV 632) (1652)
These works frequently feature musical metaphors. The structure and style of Froberger’s programmatic works contributed to the development of the ‘unmeasured prelude’.
Louis Couperin, Georg Böhm, Dieterich Buxtehude, and Johann Pachelbel are among the composers who were influenced by Froberger. Various less known composers such as François Roberday or Johann Caspar Ferdinand Fischer also knew his music and borrowed from it. Johann Sebastian Bach was influenced by Froberger, although only to a certain degree. One of the fugues of the Well-Tempered Clavier uses a subject from Froberger’s Ricercar No. 4 (FbWV 404); however, Bach probably picked the theme from J.C.F. Fischer, who borrowed it from Froberger for his Ariadne musica, published some 20 years before the Well-Tempered Clavier.