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Lamentation sur ce que j’ay été volé et se joüe à la discretion et encore mieux que les soldats m’ont traité (FbWV 614)
Lamentation sur ce que j’ay été volé et se joüe à la discretion et encore mieux que les soldats m’ont traité (FbWV 614) pertenece al llamado Libro de la Emperatriz Sibylla (1656), dedicado a Sibylla, emperatriz viuda del Sacro Imperio Romano Germánico, quien protegió a Froberger tras su servicio en la corte de Viena. Este período estuvo lleno de experiencias de duelo y viajes que dejaron una huella evidente en su música.
Muchos musicólogos (como Siegbert Rampe o Peter Wollny) han observado que Froberger organiza sus suites casi como “itinerarios del alma”. Así esta suite puede interpretarse simbólicamente como una reflexión sobre la vida, la muerte y la esperanza de salvación.
Aunque esta suite no se explícitamente un tombeau, puede entenderse dentro del pensamiento de Froberger como una música meditativa sobre la caducidad de la vida. Su tono austero, la menor ausencia de virtuosismo, y la expresividad contenida de sus movimientos hacen de ella una reflexión sonora sobre el tiempo, la pérdida y la trascendencia.
Froberger was one of the earliest composers who produced programmatic pieces, which he would usually include in his suites. These pieces are always very personal, written in an affective style and with individual titles. They include the following (in alphabetical order):
- Allemande, faite en passant le Rhin dans une barque en grand péril
- Lamentation faite sur la mort très douloureuse de Sa Majesté Impériale, Ferdinand le troisième (FbWV 633) (1657)
- Lamentation sur ce que j’ay été volé et se joüe à la discretion et encore mieux que les soldats m’ont traité (FbWV 614) (1656)
- Lamento sopra la dolorosa perdita della Real Maestà di Ferdinando IV Rè de Romani (FbWV 612) (1654)
- Méditation faite sur ma mort future, la quelle se joue lentement avec discretion (FbWV 620) (1660)
- Plainte faite à Londres pour passer la melancholie (FbWV 632)
- Tombeau fait à Paris sur la mort de Monsieur Blancrocher (FbWV 632) (1652)
These works frequently feature musical metaphors. The structure and style of Froberger’s programmatic works contributed to the development of the ‘unmeasured prelude’.
Louis Couperin, Georg Böhm, Dieterich Buxtehude, and Johann Pachelbel are among the composers who were influenced by Froberger. Various less known composers such as François Roberday or Johann Caspar Ferdinand Fischer also knew his music and borrowed from it. Johann Sebastian Bach was influenced by Froberger, although only to a certain degree. One of the fugues of the Well-Tempered Clavier uses a subject from Froberger’s Ricercar No. 4 (FbWV 404); however, Bach probably picked the theme from J.C.F. Fischer, who borrowed it from Froberger for his Ariadne musica, published some 20 years before the Well-Tempered Clavier.