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Lamento sopra la dolorosa perdita della Real Maestà di Ferdinando IV Rè de Romani (FbWV 612 Ant. 633 / 634)
El Lamento sopra la dolorosa perdita della Real Maestà di Ferdinando IV Rè de Romani (Lamento sobre la dolorosa pérdida de Su Real Majestad Fernando IV, Rey de Romanos) (FbWV 612, antiguamente numerado como 633 o como 634 dependiendo del catálogo), es una de las composiciones más profundamente fúnebres, personales y teológicamente cargadas de Johann Jakob Froberger.
Esta obra cierra, en cierto modo, el ciclo de meditaciones sobre la muerte que el compositor desarrolla en los años 1650, tras haber vivido múltiples pérdidas y retirarse progresivamente de la vida cortesana.
Fernando IV murió joven (a los 21 años) de viruela en 1654, poco antes de su coronación como emperador. Para Froberger —que servía en su entorno— su muerte supuso un golpe devastador, tanto personal como espiritual.
En esa época, Froberger ya había sufrido una serie de pérdidas, entre las que se halla la pérdida de su amigo Blancrocher (1652) y ahora la muerte del heredero imperial que representaba su esperanza de estabilidad y apoyo.
La reacción del compositor fue profundamente interior: escribió una serie de obras fúnebres (tombeaux, plaintes, méditations), que pueden entenderse como un ciclo de duelo y contemplación de la muerte, casi una “teología sonora”.
El “lamento” barroco era una forma retórica codificada que usaba procedimientos específicos para representar el dolor. Froberger emplea todos estos recursos, pero con una economía de medios casi ascética: su lamento no teatraliza el dolor, lo contempla. Es una música que acepta la muerte como misterio, no como tragedia.
Froberger no solo escribe para lamentar la muerte del rey, sino también para reflexionar sobre la finitud del mundo político y la inevitabilidad de la muerte universal.
El Lamento sopra la dolorosa perdita della Real Maestà di Ferdinando IV es uno de los documentos musicales más puros del duelo barroco, donde el compositor transforma el dolor en meditación sonora y espiritual. En él, la muerte deja de ser un fin para convertirse en una revelación silenciosa del tiempo y del alma.
Froberger was one of the earliest composers who produced programmatic pieces, which he would usually include in his suites. These pieces are always very personal, written in an affective style and with individual titles. They include the following (in alphabetical order):
- Allemande, faite en passant le Rhin dans une barque en grand péril
- Lamentation faite sur la mort très douloureuse de Sa Majesté Impériale, Ferdinand le troisième (FbWV 633) (1657)
- Lamentation sur ce que j’ay été volé et se joüe à la discretion et encore mieux que les soldats m’ont traité (FbWV 614) (1656)
- Lamento sopra la dolorosa perdita della Real Maestà di Ferdinando IV Rè de Romani (FbWV 612) (1654)
- Méditation faite sur ma mort future, la quelle se joue lentement avec discretion (FbWV 620) (1660)
- Plainte faite à Londres pour passer la melancholie (FbWV 632)
- Tombeau fait à Paris sur la mort de Monsieur Blancrocher (FbWV 632) (1652)
These works frequently feature musical metaphors. The structure and style of Froberger’s programmatic works contributed to the development of the ‘unmeasured prelude’.
Louis Couperin, Georg Böhm, Dieterich Buxtehude, and Johann Pachelbel are among the composers who were influenced by Froberger. Various less known composers such as François Roberday or Johann Caspar Ferdinand Fischer also knew his music and borrowed from it. Johann Sebastian Bach was influenced by Froberger, although only to a certain degree. One of the fugues of the Well-Tempered Clavier uses a subject from Froberger’s Ricercar No. 4 (FbWV 404); however, Bach probably picked the theme from J.C.F. Fischer, who borrowed it from Froberger for his Ariadne musica, published some 20 years before the Well-Tempered Clavier.