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Pour en tombeau sans nom Nº 2
En vísperas del estallido de la Primera Guerra Mundial, Debussy atravesaba un período de profunda crisis; no sabía componer y aceptaba actuar en conciertos sólo por motivos económicos; también se sentía muy débil por la progresión de la enfermedad, aunque él mismo parecía no darse cuenta de ello.
Debussy terminó las tres piezas el 11 de julio y entre el 16 y el 19 del mismo mes fue con su esposa Emma a Londres para dirigir un concierto que Sir Edgard Speyer había organizado especialmente para él. Al regresar a París, la amenaza de una guerra inminente preocupó mucho a Emma, quien presionaba para salir de la capital; en estas situaciones la publicación de la obra fue pospuesta por el editor Durand para el año siguiente y la primera representación tuvo lugar recién el 17 de marzo de 1917 en la Salle Pleyel de París; el 24 del mismo mes se interpretaron los Six épigraphes antiques , con otras composiciones del músico, durante un concierto benéfico para el Vêtement du prisonnier de guerre.
Pour un tombeau sans nom presenta un vínculo más estrecho con la pieza a la que se refiere con la presencia de los mismos coloridos hexatónicos, acentuando el aspecto triste con la modalidad en menor retomando las líneas originales; luego cambia con tonos melodramáticos en un pasaje disonante cuando se recuerda con angustia una estela funeraria.
Pour invoquer Pan, dieu du vent d’été
Pour un tombeau sans nom
Pour que la nuit soit propice
Pour la danseuse aux crotales
Pour l’Egyptienne
Pour remercier la pluie au matin